我沒有優秀的成績單，也沒有驚人的英文成績。
只有一張發音不正確的嘴巴，會畫粗造Diagram的手
和一本什麼都不是的作品集。
其實在這七年當中，我做了四本作品集。
大三那年的作品集，是為了想去宜蘭的事務所打工而做的。
大五那年的作品集，是為了畢業設計找老師準備的。
畢業的第一年，是為了申請美國學校而做的。
畢業的第二年，是為了再次確定自己的建築性向而做的。
然後，我突然瞭解到兔子爹常說：「擁有專業最重要。」的真正原因。
所以，本篇我想談談「專業」這檔事。
專業為什麼重要？因為自從出了社會之後，幾乎所有在我身旁，或是我遇上的人，都在談錢。如同在高中選填志願時就瞭解到，興趣不一定要當成專業一般：等出了社會之後，同理可證，專業不一定能當職業，因為專業賺不了錢。
可是當我不斷的在處理作品集的同時，我發現所謂的專業不是這麼單純的事情。
專業，或者說所有的學科，都是一種認識世界的方法。
只是我們處在精細分工的狀況下太久，以至於遺忘了這個世界的原貌。
兔子爹主攻核能物理，換言之，他對於認識事物的方法，就是掌握事物的「核」。
從他思考問題的習慣，做事的硬幹方式和教導下一代的邏輯來看，掌握「核」是最快處理與了解問題的方法，而這也型構他的世界語言。所以他花大量的時間教導小孩碰觸「核」，教導我們學語言、鋼琴、電腦、工具和機械原理等等，目的不是為了要我們變成大師，是為了讓我們在路上不小心拋錨時而無所畏懼。
同樣的，在經過不斷磨練之後，我也找慢慢的摸索到我閱讀這世界的看法—就是建築中的「空」(Vacancy)。為了在作品集極力表達自己的道，翻了很多的作品集，文學的也好，藝術的也好，建築的也好。然後我赫然發現在某個水平上的大師所展現出來的專業，即使所處的領域差異很大，但是感覺卻是非常的相似。從大師們的年齡，作品表達，人生經歷或是思想轉變，就會發現在許多的關鍵點上，有令人不寒而慄的巧合。
反觀國內各事務所的情況，我相信大部分老闆們的能力已經達到可以書寫他人論述與評論他人建築。可惜在缺乏自我清晰的理論時，個人的建築實踐就是少了那份力道。也許建築與醫學被亞理士多德歸類成「生產的藝術」(Production Art)時，強調的正是這份藉由創造、發展與營建的過程，不斷地協調現實與個人理論的差異，所產生出來藝術的張力吧。
回頭來檢討金錢的問題。
有錢能幹麻？我不知道。但是沒錢似乎做不了事情。
建築，其實是一種非常矛盾的學科。
一方面必須投入大量的時間來琢磨自己的空間材料技巧，另一方面又需要一定的資本讓自己能在不同的地方移動來磨練心靈。而移動最簡單的方法是旅行。可是想想我們工作一年能得到幾次的出國機會，這種頹喪感一想到這種問題就油然而生。去除心靈的考驗，便不會有性靈的好作品，久而久之便對「專業」索然無味。
所以，錢怎麼來和到底需要多少就是重點了。
PPaper的創辦人 包益民先生曾說：「好的創意固然很重要，但能帶來好的盈利的創意，在某種程度來說更重要。」而那種重要性來自於建構設計團隊與行銷系統，換句話說，要將個人孤僻的設計師性格，轉換成能互相溝通且互補的團體合作活動。有個有趣的團體叫做 Tomato 13，就是類似這種概念下的團體結構，營業額很大，利潤也不錯，重點是案子都還蠻有趣的。
建築既是一種傳統產業卻又被視為創意文化等當紅炸子機的一部分，再次突顯它的矛盾性。會被看作傳統產業就在於被視為系統整合性不佳，而會被看成新興的創意文化又在於它具有重大影響人類生活的能力。
所以關鍵在於「溝通」。
而我將確實的磨練這點，去當個三五年的Seller，然後建立能夠創造營利的團隊，一步一步的往下走。
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